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樂器中的“圓號”又稱:           ★★★★
樂器中的“圓號”又稱:
作者:提問者 文章來源:互聯網 更新時間:2008-10-26 20:42:00

ak47
[圣人]
樂器中的“圓號”又稱: 0分
回答:2   瀏覽:87   提問時間:2008-10-26 20:42
2條評論...
最佳答案 此答案由提問者自己選擇,并不代表愛問知識人的觀點
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逝去的沙
[天外飛仙]
樂器中的“圓號”又稱:法國號
  圓號,唇振動氣鳴樂器。又稱法國號。廣泛用于交響樂隊、軍樂隊中的銅管樂器。銅制螺旋形管身,漏斗狀號嘴,喇叭口較大。古典的圓號音高為F或降B調,有3個閥鍵(有直立式和旋轉式兩種),用增加管子長度的辦法降低圓號自然泛音的音高。閥鍵使得演奏者能夠吹奏從低音B到高音F之間的所有半音。圓號是移調樂器,記譜用高音譜表,比實際音響高五度。現代最常用的是F調圓號,有許多演奏家使用雙調圓號,這種圓號有一個由左手拇指控制的降B附管的閥鍵,用以增加長度,使圓號從F調轉入較低音域的降B調。圓號演奏者可將手插入喇叭口,這樣既可減弱音量又可改變音色,形成阻塞音,也可使用梨形的弱音器,但不改變音高。用阻塞音和弱音器后音量減小,弱奏時音色溫柔、暗淡,有遠距離的效果,強奏時發出粗獷破裂般的音質。現代圓號是由1650年前后法國的獵人號角發展而來,為了能在一個號上吹出各種調來,演奏家曾在號嘴下裝有可插接的管,德國的A.J.漢佩爾改進了這種裝置。17世紀進入管弦樂隊,19世紀初直升式閥鍵由F.布呂默爾和H.施特爾策爾發明,被眾多制作家采用。大約在1900年新近發明的雙調圓號替代了人們所喜歡的F調閥鍵圓號。圓號聲音柔和、豐滿,和木管、弦樂器的聲音能很好地融合。在交響樂隊中 ,通常使用4支圓號。
回答:2008-10-26 20:43
提問者對答案的評價:
xx
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許promise諾
[新手]
圓號又稱法國號。法語為cor,英語為Horn,德語為Hǒrner,意大利語為corno。圓號發源于歐洲。它的祖先可以追溯到三干多年以前。在中古時期,尚以采集野果、狩獵為生的人類,用牛、羊等獸角制成了可以發出聲音的器具——號角,用以互相傳遞信息。丹麥哥本哈根博物館收藏有三干多年前用羊角制作的號角實物——休法(shofar),是由猶太教寺院傳下來的,在該教的圣經中可以找到有關休法的詳細敘述和記載。從最初只能發出一、兩個聲音的號角發展到今天的圓號,其間經歷了許多次的變革。17世紀初出現的由七尺長的黃銅管盤成的圓形狩獵號角在當時的宗教儀式和王室活動中,以及在軍隊的出征、凱旋活動中,是必不可少的。這種盤式圓形的狩獵號角,可以說是圓號的雛型。


對于樂器來說,它的性能比造型有更大的意義。在法國,直管、或者弓形的號角也演變為現在圓號的外形,盡管它由于沒有任何活門(活塞、側孔),只能發出自然音列中的少數音,人們仍正式稱其為“自然圓號”,以區別于號角和現代圓號。17世紀自然圓號的號管盤旋兩圈。據說,當時用不同的泛音管可以吹出獰獵所需要的31種不同的信號,可以用特定的號聲來描繪所見到的動物種類、大小、甚至動物的顏色。此外,還有表示傳遞、追逐、呼救、獰獵完畢等信號。在獰獵出發前及獵后歸來時,由二至八個獵手組成的原始吹奏樂隊所吹奏的號聲,含有重要的音樂要素。這些流行的狩獵曲調和號聲是樂隊使用號角的直接原因。作曲家卡瓦里·呂利在他們的少數幾部歌劇的狩獵場面中,最早使狩獵號角與其他樂器一起合作演奏,這種做法一直延續了200多年,樂隊使用的就是自然圓號(法國狩獵號)。大約1705年,德國作曲家凱薩·雷因哈弟(Keissr Reinhard)在他的歌劇作品中獨立使用圓號,意大利作曲家史卡拉第·杜曼尼可(Scarlatt Domenico)1714年在他后期作品中也用了圓號,次年亨德爾(Handel)在《水上音樂》中使用了兩支圓號,約翰·瑟巴斯倩·巴赫(Johann Sebastian Bach)也在眾多的清唱劇和1721年寫的第一《勃蘭登堡》協奏曲等作品中使用它,至此圓號就成了樂隊不可缺少的一員了。在這200年間,自然圓號大體經歷了三個階段的變革,1715年之前,圓號只能吹出本調的固定泛音,要演奏不同調性的樂曲,必須調換相應調性的自然圓號。 約1715年,在維也納出現了在號嘴的入口處調換彎管(定調管)的圓號。即根據樂曲的需要,把不同長度(有大三度、小三度、四度、五度、大六度、小六度、小七度、八度、九度的)的圓形定調管插入號嘴入口處以延伸管長的方法改變樂器的基音。在亨德爾、巴赫、海頓的早期作品中都用了這種圓號。1750年,德累斯頓宮廷樂隊的圓號演奏家安特姆·約瑟夫·亨佩爾(Antom Joseph Hampel)發明了“阻塞”(Stopping)吹奏法,這是一種將右手伸進圓號出音口,靠手的位置變化和氣息的控制,吹出音階各音的方法。這樣,中音以上的音域不再需要調換定調管。為了便于使用“阻塞”吹奏法(人稱“手號”),亨佩爾將圓號口朝天的習慣改為向右手的方向,亨佩爾的這一變革在圓號的歷史上占有特殊的地位。


上述彎管、導管以及其他技術上的改革都發生在18世紀。但是,只有在19世紀發明了活塞以后,圓號才獲得了真正的解放。1818年,有兩位西里西亞人,海因里赫·斯托爾澤(Heinrich Stolzel)和弗利德利赫·布魯邁爾(Friedrich Bluhmel),發明了活塞式銅管樂器,第一次把活塞裝置用在圓號上,當時只設計了兩個上、下運動的直升式活塞。大約1830年,在維也納又出現了左右運動的回旋式活塞;這樣,到1835年時終于制造出了三個活塞的定型圓號,直到現在。1835年,法國作曲家哈勒威(Halevy)和德國作曲家舒曼(Schumann)在他們的音樂作品中第一次使用了活塞圓號。而真正脫離手號系統的音樂作品,則以舒曼1849年為F調圓號而作的《慢板與快板》(Adagio and Allegro for horn in F)為標志。大約在1900年,德國的格魯斯比(F·Kruspe)發明了降B調和F調兩個基調的有四個活塞的圓號,這種圓號聲音比較亮、音比較準、發音比較容易、吹高音也省力。1914年美國的圓號演奏家杉索尼(Lorenzo Sansone)為了方便阻塞音的演奏,在原來四個活塞的拇指活塞旁又設計了一個可降低半音的活塞鍵。 在20世紀中,仍有許多演奏學派的發展以及樂器制作技術上的改革。包括使用新型的合金和塑料來制造圓號。還出現了三排圓號和特高音圓號。確立了F調和降B調的雙排圓號為管弦樂隊的標準樂器。



參考文獻:http://www.qingshao.com/blog/163/pdetail_4866
回答:2008-10-28 10:48
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