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《法國中尉的女人》(The French Lieutenants Woman)[MP3!]           ★★★★
《法國中尉的女人》(The French Lieutenants Woman)[MP3!]
作者:外語沙龍 文章來源:外語學習網 更新時間:2006-03-05 00:34:00
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John.Fowles.-.The.French.Lieutenant's.Woman.-.BBC.Play.(search.wentloog.for.more).rar94.4MB
John.Fowles.-.The.French.Lieutenant's.Woman.(ENGL).rar222.0KB
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中文名稱:法國中尉的女人
英文名稱:The French Lieutenant's Woman
資源類型:MP3!
發行時間:2005年
地區:美國
語言:英語
簡介
已通過安全檢測:
安全檢測軟件軟件:KV2005
版本號:9.00.607
病毒庫日期:2006-2-1
常在服務器:Razorback 2Editorial Reviews
在線時間:7x24

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約翰·福爾斯是當代英國乃至于世界文壇上享有盛名的作家,他的《收藏家》、《大法師》(或譯為《魔術師》)以及《法國中尉的女人》已經成為當今英美大學英語系二十世紀英國小說課程的讀物,也是西方評論家多所評介的著作。他的《法國中尉的女人》中,用令人驚嘆的筆法模仿了英國十九世紀維多利亞小說的文體。從語言、對話、細節以及環境上,都精確地描摹出了維多利亞時代的神韻,令人堅信這是一個發生在一百多年前的故事。

  故事發生在福爾斯在二十世紀六十年代居住過的一個英國小鎮:萊姆·里基斯。時間是英國“維多利亞黃金時代”(指1850- 1875年)中的1867年。小說一開卷,讀者就會被濃烈的浪漫、神秘氣氛所吸引: 1867年3月的一個早晨,海邊古老的壁壘狂風呼嘯,查爾斯和他的未婚妻歐雷斯蒂娜正在這里散步。他們看見一個穿著黑色衣服的女人在海岬的一頭孤獨地站著,眺望大海。風越刮越大,當他們走近這個黑衣女人時,發現她就是那個鎮上居民人人皆知的“法國中尉的女人”。人們說,她被一個法國中尉引誘失身,而當時的法國在極度清新寡欲的維多利亞時代的英國人看來,是一個“誤入歧途的國家”。法國中尉回國后拋棄了她,而她幾乎每天到海邊來,就是等待法國中尉回到她的身邊。

  這位黑衣女郎,她陰沉、帶有悲劇性的面孔雖無絕代佳麗的姿色,也無當時維多利亞女性應有的嫻靜、順從和羞澀,卻以其神秘、深沉、難以捉摸的與眾不同而另具魅力,世俗者唾棄她這樣的離經叛道者,但書中的查爾斯以及二十世紀的人們看待她的則是另外一種目光。

  查爾斯時年三十二歲,是一個富家子弟,沒有職業,但是對古生物學和地質學頗有興趣,他受達爾文學說的影響很深,看到了維多利亞時代的保守和虛偽。

  黑衣女子薩拉是一個出生于貧苦雇農家庭的獨生女,她的祖先出身高貴,到她父親這一代才衰落下來。父親送女兒到寄宿學校接受良好的教育,她十八歲學成歸家不久,父親就去世了,在她當家庭教師謀生期間,一艘法國輪船沉沒,幸存的法國中尉在懂法語的薩拉的照顧下康復,并與她海誓山盟,答應很快從法國返回接她;傳聞她與中尉發生了關系,但中尉并沒有履行諾言,而是拋棄了她。有關她的流言蜚語傳遍了萊姆鎮,她成為聲名狼藉的“法國中尉的女人”。

  而查爾斯的未婚妻歐雷斯蒂娜是一個典型的維多利亞女性,一個富商的女兒。她年輕、漂亮、文雅。但是,她的價值觀和感情是膚淺的。查爾斯的叔父羅伯特決定和一個還在生育年齡的女人結婚,一旦他生下男孩,查爾斯就將喪失對叔父的財產和男爵爵位的繼承權。歐雷斯蒂娜對羅伯特的結婚決定反應強烈,與查爾斯成鮮明對比。蒂娜戴著時代的面紗,掩飾自己對肉欲的渴望,獨自一人在臥室里脫掉衣服欣賞自己的肉體美,期待著查爾斯的愛撫。她堅持每天寫的日記是為了將來的一天查爾斯逼著她拿出來給他看,所以,日記中也是戴著面紗的。與薩拉相比,她是一個可以一眼看透的單調女子——一個年輕、美麗,卻如一方清澈見底,擺動身軀數十下就可以游到盡頭的小池,薩拉則身世滄桑,如深不可測的大海,浩瀚無邊。

薩拉與蒂娜是兩個對比鮮明的女性。薩拉處處與維多利亞的時代成規背道而馳,她明明是處女,卻要說自己已委身于法國中尉,萊姆鎮的所有人都在背后罵她是個放蕩的女人,“法國中尉的婊子”,她卻置之度外。雇用她的波爾特尼太太是維多利亞時代的典型的虛偽的衛道者,薩拉反抗波爾特尼太太對她的不許獨自去林間散步的禁令,而她的神秘、獨特、大膽、深沉、憂郁的美以及野性的熱情,是喚起男人同情和愛慕的源泉,書中多次提到,薩拉猶如一頭“野獸”,她不是一個受男人統治的維多利亞女性。即使她的容貌不如歐雷斯蒂娜的美麗,門第之高貴也不如年輕的蒂娜,真實的查爾斯還是被薩拉的神秘和真實的野性深深吸引,并提出幫助薩拉離開萊姆鎮,到埃塞特去重新開始生活。

  查爾斯在去倫敦的返程中在埃賽特停留,接到了薩拉的便條,趕到她居住的旅館。長期積蓄的感情在他接觸到受了傷的薩拉身體的時候一觸即發,纏綿之后,他發現薩拉并沒有受傷,而且她的委身于法國中尉的故事是她自己編織的謊言——她為什么要撒謊?為什么要用壞名聲糟塌自己?

  離開薩拉的房間后,查爾斯決定與蒂娜解除婚約,他派仆人山姆給薩拉送去一封信和一枚胸針,可山姆為查爾斯背叛蒂娜而憤怒,并沒有把東西送去。

  查爾斯付出了很大的代價來解除婚約,當他趕回埃賽特時,卻發現薩拉已經不告而別。雙重打擊籠罩了他:蒂娜的父親逼迫他在撕毀婚約的文件上簽字,他已經身敗名裂。但是讓他更傷心的則是薩拉的離去。她為什么在引誘了他之后又悄然而去呢?

  查爾斯及他雇用的偵探在各地搜尋薩拉,卻一無所獲。查爾斯決定去國外旅行,到美國后,他看到一個新興國家的新的思維和新的世界,遠遠超過了此時保守、虛偽的英國。他認為薩拉就是這個新世界里的人。

  此時,他的律師拍來電報,告訴他:“找到她了。”他立刻訂了票趕回倫敦。此時的薩拉與以前判若兩人,她住在一個前期拉斐爾派畫家的家里,衣著入時,儀態高雅。

  書中表現了自由的主題,而開放式的結尾在這部后現代主義的小說中顯得特異。第一個結尾在書的第四十四章,查爾斯從倫敦的返程中路過埃賽特,卻沒有停留,而是返回萊姆,和蒂娜結婚并生了七個兒女,過著美滿的生活:“故事就此結束。薩拉呢?我不知道。不管她究竟如何,她再也沒有去麻煩查爾斯……”這種傳統式的結局顯然是為作者所嘲弄的。

  第二個結局在書的末尾,查爾斯見到居住在畫家家里并成為他的助手的薩拉,發現薩拉給他生了個女兒,有情人終成眷屬。

  第三個結局是不確定的,查爾斯見到薩拉后請求與她結合,卻遭到拒絕,她說,她決心終身不嫁,因為婚姻將剝奪她的自由,使她失去自己的獨立和孤獨。查爾斯的心碎了,覺得感情被玩弄、被欺騙,他對薩拉說:“你不僅把匕首捅進我的胸膛,你還以扭動它為樂。”“總有一天,你會因對我的所作所為得到報應。如果蒼天有眼,你萬世也難贖清你的罪過。”

  而薩拉是這樣說的:

  “你不理解我為什么不愿意同你結婚。這不是你的過錯。你是個很善良的人。誰也不可能理解我。”

  “我那樣說,是要人明白連我自己也不理解自己。我說不清楚這是為什么。但我深信我的幸福正在于我對自己也不理解。”

  “我拒絕你,如同我拒絕其他男人。你不能理解的是,對我來說,這并不荒唐。”

  查爾斯離開薩拉,獨自一人走向街頭時,他有一種從被囚禁的感情中得到解脫的感覺,他發現“他本身具有一些信念、一種真正的與眾不同之處,這是他前進的基礎”。而薩拉是個常人不能理解的女人,她以常人不能理解的方式尋求自己的獨立、解放和自由。

這部小說中極富后現代氣息的另一幕是,時空被交錯,書的作者出現在書中一百年前的維多利亞時代。一個大胡子(作者)走進查爾斯所在的車廂,突然萌發了一個念頭:“在此時此地結束查爾斯的一生,讓他永遠處于走往倫敦的路上。”

  小說的前十二章再現了維多利亞時代的場景,把薩拉刻畫得如在眼前,但在第十二章結尾,筆鋒一轉,把故事的敘述剎住,提出了一個怪問題:“薩拉是誰?她是從哪個隱蔽的角落鉆出來的?”

  當讀者已經陷入小說中刻畫的場景時,作者卻突然把讀者從書中拉出來,對他大吼一聲:“別上當,這全是假的,全是虛構,是謊言!”

  后現代主義作家的這種行為,目的是揭穿傳統作家的全知全能的假面具,對小說的成規、法則以及作者的權威提出質疑。

  《法國中尉的女人》對維多利亞時代的歷史、小說的風格以及問題的模仿是對這一時代以及時代的中產階級和上流社會的保守性和虛偽性進行辛辣的諷刺和抨擊。薩拉作為一個舊時代的叛逆者出現,作為一個在思想觀念和道德情操已步入二十世紀的新型女性被歌頌。她促使查爾斯的思想轉化,在一番痛苦的經歷后,查爾斯發現自己擺脫了他的時代,他在和薩拉發生關系后去教堂懺悔:

  “他站在那里,覺得自己仿佛看到了整個時代,看到了這個時代騷動不安的生命和它那硬如鋼鐵的戒律戒規,它壓抑的情感和滑稽的幽默,它嚴謹的科學何不嚴謹的宗教,它腐敗的政治和一成不變的階級觀念。這一切都是他所期望的最大的隱蔽敵人。他曾經受蒙蔽。這個時代完全沒有愛和自由……而且,沒有思想,沒有目的,沒有惡意,因為欺騙就是它的本質。它沒有人性,只是一臺機器。這就是困擾他的惡性循環。”

  而維多利亞時代究竟是什么樣呢?

  “在十九世紀我們看到的是什么景象呢?這是一個婦女神圣的時代;而正是這個時代,你只需花上幾個英鎊,或幾個先令,就可以弄來一個十三歲的姑娘,玩上一兩個小時。這個時期在倫敦建造的教堂比歷史上任何時期在全國修建的教堂還多。倫敦每60戶就有一家妓院(而現在的比例是每6000戶中有一家)。婚姻的神圣(以及婚前的貞潔)在倫敦一直是教士們、報紙社論和社會輿論大家宣揚的;而也正是在那里,你從未見到有那么多包括尚未登基的國王的社會名流,過著那樣荒淫的私生活……婦女的身體總是那樣嚴實地遮掩住,而任何一個雕刻家的才華卻在于他是否能塑造出誘人的裸體女人……”
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